Ce qui est intéressant ici, c’est le yukata. Au premier regard, on pourrait presque le trouver audacieux avec ses grands carreaux indigo. Il structure vraiment la composition. Mais il ne prend jamais le dessus. Très vite, on revient au visage, à cette expression douce, un peu intérieure.

Regardez la posture… Elle est simple, presque anodine. Tout est là. Il y a quelque chose de très juste dans l’équilibre du corps, dans la façon dont la figure occupe l’espace sans le dominer.

Ce que j’aime particulièrement, c’est cet équilibre entre la tradition du bijin-ga (jeune beauté) que l’on reconnaît dans le traitement du visage et une approche plus sobre, plus actuelle du dessin. Ce n’est pas une pièce spectaculaire. C’est une œuvre qui s’installe doucement… et qui reste.