Adachi Ginkō, célèbre pour ses scènes historiques et ses représentations de l’actualité politico-militaire, use ici d’un fort contraste entre le monde terrestre et la présence éthérée du défunt. Le personnage central est traité avec une économie de traits, presque translucide, renforçant l’aspect surnaturel. Les temples de la Corée sont rendus avec finesse, dans une palette rouge et grise très structurée. Le nuage noir qui entoure l’apparition crée un effet dramatique renforcé par l’espace vide environnant. L’usage du triptyque accentue la solennité du propos. L’estampe fait référence directe à l’assassinat de Kim Ok-gyun à Shanghai en mars 1894, figure majeure du mouvement réformateur coréen pro-japonais. Son corps fut rapatrié en Corée pour y être démembré publiquement, suscitant une vive émotion au Japon. Par cette représentation quasi-religieuse, Ginkō érige Kim en martyr du progrès et du rapprochement nippo-coréen. L’œuvre participe à une narration pro-japonaise des événements ayant mené à la guerre sino-japonaise, dans laquelle le Japon se positionnait comme défenseur de la modernité face à l’emprise chinoise sur la Corée. Ginkō utilise ici l’image du fantôme non pas dans un sens religieux, mais comme symbole politique : une conscience qui revient hanter le présent. L’estampe participe à une propagande japonaise favorable à une présence accrue du Japon en Corée.